切勿折叠存放

　　书画家们所售出或持赠的作品，往往都折叠装入专门印制的信封内，画廊中所售出的书画心亦常以此种形式“包装”。而购书画者或接受书画者，也习惯了以这种包装形式存放。30年前，笔者曾拜访一位书画收藏家朋友，他取其珍藏让我欣赏，只见几摞信封置于案头，每幅作品都折叠起来装在信封内，并在信封上一一注明了作者的姓名、作品的名称与尺寸以及求得的年份。其中不乏当代大家的珍品。展阅过程中，朋友不无得意地问我：“你看我存画讲究不？”笔者沉默良久回答说：“您存画太不讲究了！”朋友愕然，于是我取出一幅作品展开，冲着光线与他一起观看，只见作品的折痕已有些“透明”，又将作品铺于一层白纸上观察，发现折痕处已微微泛黑。朋友看后心痛不已，悔不该如此“讲究”！凡书画折叠售出或持赠，这仅是权宜之计，而作品一旦到了藏者手中，应立马采取保护性的合理方法收存。如果再继续折叠存放，又时常取出展示，数年便出现以上有损书画纸质的现象。尤其纸质脆弱和熟纸类书画作品，此举危害更大，有的折痕处完全断裂或出现酥脱。

　　“卷存”方法最可行

　　先把书画心按幅面尺寸的大小分别归类，规格大致相同者放在一起，20―30幅为一份，并登记造表。在每幅书画心的下面各衬一层幅面略大的宣纸或皮纸，以防止书画间墨色相互渗染。以报纸卷为心将书画卷起，勿使其幅面卷压出皱褶。再以宣纸或报纸包裹，装入塑料袋，置于书画盒或画箱内。此为“卷存”方法，是存放书画心的常规方法。还有一种“展存”方法，即将书画心平铺摞在案板上(每幅书画心下面也要衬垫一层宣纸)，大幅在下、小幅在上，并在上面覆盖几层报纸或塑料膜，注意不要压重物。展存方法只适用于四尺规格以下的书画心，较大幅面的书画心恐无展存条件，仍以卷存方法为宜。巨幅书画心，如七尺、八尺、丈二、丈六或以多幅拼接的书画心，也不应折叠存放，可卷起并包裹严实置于书橱或衣橱上方，或拴绳吊挂于墙上。

　　不宜托心存放

　　“托心”，书画装裱工艺程序用语，即在书画心的背面以稀糨糊托合一层宣纸，是书画装裱的第一道工序。书画不宜托心存放，因一经托心，便增加了书画的厚度与硬度，如果再时常展阅或拍照，则很容易使其幅面出现折痕，对书画质地极具伤害性，日后付诸装裱时，必须揭掉托纸重新托心，于书画的寿命不利。但有的书画家和收藏者为了展出、结集出版而将书画托心，而后又未能及时付诸装裱，这种情况可采取“展存”的方法保存比较稳妥。或采用“卷存”方法，严实包装封存，不可压以他物。凡托心存放的书画，在付裱前不宜时常打开展阅或拍照。

　　书画心的保存年限

　　保存书画心较保存书画裱件更方便、易行，且无需占用较大的空间。然而书画心的保存时间也是有限度的。如果保存有方、置放得所，普通宣纸质地的书画心，保存至50年没多大问题。皮纸类书画心保存至80年亦不会残破。但对于一些矾宣、矾绢和较为脆弱的薄棉连、竹料纸类等，以及熟性类笺纸质地的书画心，应及时付诸装裱，不可久存。

　　唐人张彦远《历代名画记》一书中提出：“图画岁月既久，耗散将尽，名人艺士不复更生，可不惜哉！夫人不善宝玩者，动见劳辱，卷舒失所者，操揉便损，不解装褫者，随手弃捐，遂使真迹渐少，不亦痛哉。”明人周嘉胄在《装潢志》一书中说：“书画之命，我之命也。”当今盛世，不再有战乱、灾荒和“焚书坑儒”的行为，现存的当代书画家的作品中，极少再有糟朽、浸污、残脱和受虫鼠之患者。但书画中的折痕、操揉和风蚀泛黄现象，仍屡见不鲜。愿我们能像古人那样对待书画，使书画真迹世世代代流传下去。